须知“格”不仅意味着世人的认知与铭记，还是区分自我与他人不同的“唯一性”，这样一来他们会逐渐丧失作为个体的“唯一性”，直至再次变为沉渣混合物，凝在世界表象的污泥里，这就完全是另一个与之前无关的新生个体了。
“我之前感悟出的‘生者必灭，灭者必复活’绝对不是一句空谈，理论上来说，在上述过程未完全终止前，这些个体都有希望达成神秘学意义上的‘复活’，神秘学是高于他者的范畴，在移涌中‘复活’是比活在污秽不堪的世界表皮更为高级的存在形式，但实际上，想要实现这点恐怕难如登天.”
“首先，那些不入流的‘格’在移涌中漂流破碎的速度太快，恐怕来不及施展什么手段，就彼此变成了一堆混合无序的东西，再也辨认不出曾经个体的‘唯一性’，这就如同热力学上的‘熵增定律’一样.”
“更高的‘格’是保持住自我‘唯一性’的内在因素，但外部，还取决于将他们从历史长河中‘打捞’起的神秘学手段是否高明，嗯，这个动词换做‘牵引’、‘聚合’、‘提纯’、‘庇护’也可以，执序者的使徒派遣机制，很可能也是基于这个原理脱胎而来”
“而我现在，仅仅只是悟知到了这一原理的存在，真让我去辉塔下方、移涌外部的漂流长河中打捞逝者？可能先迷失的会是我自己.这个历史投影的‘铭记之壳’会为南国人提供更多的庇护之力，会在未来成为我更高明的辅助手段，但那也是未来之事了.”
想到这里的范宁仍旧有些惆怅地摇了摇头，把注意力放到了当前琼留下的字迹上。
化解掉“绯红儿小姐”的一缕神性.
《夏日正午之梦》的音乐声中，范宁控制那颗晶莹的光质球体往里收缩，而几道血红色的雾气，被他控制着牵引了出来。
目前“红池”残骸的收容状态很是特殊，特殊到范宁自己也不甚全解。
准确地说，这部手机的这条录音，收容的是那颗“铭记之壳”的球体——由于《夏日正午之梦》将南大陆的风物与人文概括到了“如临南国”的高度，它直接成为了那颗“铭记之壳”的艺术指代符号。
而“红池”残骸是作为南国历史投影的一部分而存在的，隐秘组织的历史也是历史，当时范宁来不及再犹豫迟疑，将其一股脑全部“打包带走”了。
他也不确定“红池”残骸还有没有什么别的用处，但至少目前发现的这一用处，和原本收容的“画中之泉”联用，已经取得了非常实用、而且完全令人意想不到的效果——
那几道被他牵引而出的血红雾气，淡化变幻成了其他更常见的颜色，然后逐渐凝聚成线成形。
另一道人影浮现在他的前方，长而凌乱的披肩黑发，随意敞开的白色衣衫，脸庞上薄薄的胡须，气质忧郁的冰蓝眼眸，怀里还抱着带有彩色琴弦的吉他“伊利里安”。
正是范宁曾在流浪生涯中化用的身份，南国“恋歌之王”舍勒！
“‘画中之泉’残骸对于色彩与相位的伪装能力，加上‘红池’残骸在‘自我摄食与生诞’方面的权柄，两者联合调用，可以独立地将另外的身份分化出来进行操控，而且旁人从肉体和灵性层面上皆难以看出异样.这为我今后的行动提供了更多的便利与思路。”
至于操控的范围，随着范宁邃晓一重的稳固，极限距离是以本体为圆心约半径五公里，如果超出这个范围，就无法完成“多线操作”，需要将本体入梦才能控制分身。
分身的灵感水平与自己相同，这不会影响音乐发挥，但可以调出的无形之力强度只有自己一半，如果遭受致命打击，对自己的灵性也会造成非常大的伤害。
范宁又将目光投向窗边，第三道管风琴师拉瓦锡的身影也同样浮现，但这一次显得面容呆板、行动滞涩。
这种独立的分化，必须建立在自己对新身份已经扮演得很熟悉、形成了鲜明风格的基础上。
“舍勒”显然已经做到了这点，但“拉瓦锡”.自己必须像之前一样，先单独用“画中之泉”伪装熟练，再来和“红池”的无形之力进行联用。
就像钢琴中较难的曲目，如果左右手分开都练得不熟，合奏起来绝对磕磕绊绊，连外行都能听出来。
“拉瓦锡”的身影溃散后，“舍勒”俯身将手伸向了桌面上的小香水瓶。
直接揭开瓶盖。
“嘭！！”
书桌前面的墙上顷刻间喷溅出了一大片锥形的鲜血。
但在音乐声中，它们直接像用了特种清洗剂一般被冲刷了下来，然后迅速地被吸入了手机的桃红色光晕里。
如果是“绯红儿小姐”稍多的神性残余，没准还有数番拉扯的空间，但就这么一缕，面对位格更高的“红池”残骸，就像灰尘遇到吸尘器一样毫无悬念地被吸收进去了。
范宁感觉桌面祭坛造成的灵性布局发生了精妙的变化。
摊开的乐谱本中凭空多了一张夹杂的“终末之皮”。